中韩电影交流渊源已久，早在上世纪60年代，踌躇满志的香港电影大亨邵逸夫派人求学东瀛，同时迎来申相玉、郑昌和、崔庆玉等韩国动作片导演来港拍戏，1967年申相玉执导的《观世音》成为中韩电影史上最早的接触，而郑昌和的《天下第一拳》则打进欧美市场，在美国1000多家影院同步上映。1979年，胡金铨导演远赴韩国取景拍摄了他一生最重要的两部作品《空山灵雨》和《山中传奇》，完成了中国导演对这一国度的地域初探。之后的二十年，中韩电影各自发展出自身的脉络，彼此之间却再无交集。
然而在新世纪以来，韩流急袭，韩国电影伴着如火如荼的韩剧进入观众视野，在引领纯情时尚之余，亦夹带着暴力情色的伦理观，中韩演员则实现了泛亚洲的重新配置和交互使用，导演们亦开始了跨国拍片的热潮，比如最近将上映的《新妈妈再爱我一次》就是韩国导演受邀来华拍摄，两国合拍电影迈上了一个重要的台阶。毫无疑问，韩国是当今和中国电影工业上交往最多、亦最紧密的一个国度，而这个从有到无、从陌生到热恋的过程，仅仅只用了十二年，而正是这十二年之间，我们见证了中韩电影彼此交流的诸多历史时刻。
2000年，韩国电影赴中国拍摄
代表作品：《飞天舞》
中韩建交8年后，两国首度在电影有所交集，金荣俊执导的《飞天舞》是历史上第一部以中国为背景、且在中国境内拍摄的韩国电影，该片不但诠释了中韩的历史渊源，亦能窥见韩国“武侠片”和邵氏武侠剪不断、理还乱的关系。整部电影在上影摄影棚内拍摄，由一群年轻的韩国电影人创作，主演则是当时的顶级偶像申俊贤和金喜善，上影厂演员王亚楠在片中扮演了重要角色，但在韩国上映的版本中，他的角色被完全删掉，改为本国演员郑镇荣出演，但无论如何，这部电影都有着划时代的意义，中方由上影牵头参与合作，跟随过徐克的香港武指马玉成亦担任了本片动作指导。
2001年．韩流狂袭中国
代表作：《我的野蛮女友》、《色即是空》
虽然林权泽的《悲歌一曲》早在1993第一届上海影展囊获最佳导演和影后，但韩国电影真正涌入中国观众的视野并造成轰动式效应，则应追溯到2001年的《我的野蛮女友》，这部电影曾在中国上映，不但票房不俗，更引领了“野蛮文化”，促使国内出现《河东狮吼》这般跟风改装之作。《色即是空》等为代表的韩国情色文化则通过DVD在国内迅速传播，成为当时青少年手中的重要启蒙素材。这些电影伴着韩剧摧枯拉朽的风暴，成为当时“韩流”里的重要部分，它不但让人认识到时尚和色情，更让人随后见识了韩国艺术电影的蓬勃高涨，而金基德、李沧东、朴赞郁、奉俊昊等导演在国际影展频繁获奖，开启一个艺术黄金时代，他们的诸多文艺佳作，更成为中国文艺青年的经典读本。
2001年-2012年，中韩演员频繁往来
代表作：《武士》、《七剑》
2001年，张柏芝出演韩国电影《白兰》，章子怡则接拍年度大片《武士》，韩国知名小生宋承宪则赴港加盟元奎的《夕阳天使》，两国演员的交流呈现一个瞬间高涨的态势。在随后的几年里，国产大片中出现金素妍（《七剑》）、金喜善（《神话》）等知名韩国女星的身影，台湾演员张震则在韩国大导演金基德的《呼吸》中担纲主演。而在近年，这种往来几乎已无界限，郑雨盛加盟《剑雨》、宋慧乔参演《一代宗师》、范冰冰则出现在《登陆之日》，全智贤与李冰冰合演《雪花与秘扇》，皆见证着这般“演出无国界”的泛亚洲趋势。
2005年，合拍大时代
代表作：《墨攻》、《见龙卸甲》
崔岷植在2005年主演的《哭泣的拳头》是第一部有中方投资的韩国电影，随后产业合作得以彻底展开，2006年的《中天》、《墨攻》都是中韩合作的大制作电影，李仁港的《见龙卸甲》吸引了韩国资金，冯小刚（微博）的《集结号》则重用了韩国特效团队，制造出媲美好莱坞的爆破震撼效果。章子怡、苏志燮主演的《非常完美》则是明显走韩国时尚风的路子，张东健、范冰冰合作的《登陆之日》同样是中韩合作的电影。早在2002年陈可辛就成立ApplausePicture号召泛亚洲创作，邀约韩国导演金知云执导创作华语片，当时仍是试水，如今则已算迈进了合拍时代。
2006年，中国导演逆袭韩国
