《大长今》，温暖与感悟从这里萌生

中外文艺理论研究者，无论是重视艺术作品的“载道”功能，还是侧重于艺术创作的本身，大都力诫纯粹的形式主义。没想到今日之中国，形式主义潮流在众多“大家”的全力支持下，终于登堂入室了。海岩在国内算是一个真正有商业号召力的知名编剧，最近他对国内影视创作发表了意见：“中国的电影和电视剧，目前有这样一个问题，都没在编剧上下工夫。我也经常听说，圈内很多投资人寻不到一个好剧本。我个人觉得，中国电影现在最要紧的不应该是技术，而恰恰是文学的水准存在问题。这个问题值得大家来研讨一下，古今中外文学起源于故事，但是现在在文学界内部，以及影视界都不知道该如何去讲好一个故事，塑造好一个人物，这不仅仅违背了文学的规律，也违背了影视规律。”“好莱坞的电影风靡全世界，还是因为在故事上不断促进普通大众的视觉习惯，有完整的故事。”“但在中国，比如张艺谋这样的伟大导演，一部两亿元的大制作，居然不在剧本上投资，就找几个人写写，自己拍摄就行了，这是我不明白的事情，哪怕你花500万元，找几个好编剧切磋切磋剧本，这样的话就会使《十面埋伏》更有意义，故事才具有合理性。张艺谋、陈凯歌都是这样，老是靠自己的导演品牌做事。现在更有不少影视剧，居然是边拍边写剧本，这样的作品也太不认真了吧。”——一番话切中肯綮，实令人刮目相看。

中华幅员数万里，几千年文明史绵延不绝，对我们这不啻为一个任何民族难以匹敌、取之不尽的宝藏。韩国MBC电视台官员在推介《大长今》一剧时也表示，中国的悠久历史和灿烂文明使我们在创作历史题材电视剧方面具有天然优势。然而我们都从历史中汲取了些什么呢？国内影视界各种各样的解读，不过将历史视为赢取最大商业回报的南山捷径，选取一个古代背景，披上或武侠、或闹剧的外衣略加包装，洋洋哉可以盛装出场敛财矣！剥离种种华服美饰，唯见金光闪烁。

李秉勋导演自七十年代末起就开始拍摄历史题材剧集，在拍摄生涯中他逐步意识到，由于现代社会生活节奏的加快和竞争的压力，甚至中小学生都不能认真学习历史，然而历史是连接古代和现代，传承民族文化与风俗必不可少的重要纽带，了解历史，对于民族自豪感的树立功效极大。由此他产生了强烈的使命感和责任感，希望能够拍出更多结合历史与创新，能为广大观众，特别是青少年喜爱的、有趣有益的电视剧。反观国内，现在我们真正缺乏的就是这样的导演和艺术创作气候。中国的文明史中，从来没有任何一种宗教信仰成为形成中华民族凝聚力的核心因素，中国民族合力的形成以及社会道德的维系，非常独特的依赖于无数先贤创立并不断丰富的以儒家传统价值观念为核心、兼容并蓄的博大文明体系。过去的非常年代我们对传统文化摧残甚深，如果现在再不认真思考在去芜存精的基础上对历史文化继承、创新的问题，缺乏宗教信仰约束的民族难免走向整体道德缺失的边缘。这并非危言耸听，而是已可初见端倪的危机。今天我们的各级部门和民间团体鼓吹弘扬传统文化、挖掘保护历史资源的其实很多，但真实目的还是以“文化搭台，经济唱戏”者居多。即以影视界而论，国内有几人能有李秉勋导演这样的意识？

秋风萧瑟，不解春来之何迟！